Villa Kujoyama

Flash Infos – 16/07/10 – 31/07/10

webmaster — 2010-07-23T05:41:01Z


Villa Kujoyama, Lauréats du second semestre 2010: De gauche à droite : Olivier Boucheron, Judith Cahen, Cagle Zencirci, Agnès Giard, Guillaume Giovanetti, Benoît Broisat manque Armel Barraud. Valérie Mréjen et Bertrand Schefer arrivent en septembre 2010.

Les moyens de faire connaissance sont nombreux. Au delà des échanges sur la gastronomie japonaise, les nouveaux résidents de la Villa Kujoyama, arrivés au commencement de ce mois, ont choisi de se retrouver régulièrement en soirée dans la salle polyvalente pour présenter leurs travaux antérieurs et parler entre eux de leurs projets.
Guillaume Giovanetti et Cagla Zencirci ont entamé le cycle avec la projection de leurs derniers documentaires : “Ata” en “Six”. Benoît Broisat a pris le relais avec la projection de ses vidéos “Bonneville” et “Place Franz Liszt”. Gilles Balmet, également plasticien, qui l'accompagne à Kyoto a présenté plusieurs de ses vidéos.
Judith Cahen poursuivra dans quelques jours avec “La croisade d'Anne Buridan”.
Sous des pluies de saison, chacun s'est mis au travail. Les “matsuri” du mois de juillet ont offert à Agnès Giard une matière idéale pour lancer son projet et ses visites des lieux liés à l'amour.

DIARY

Benoit Broisat — 2010-07-22T04:03:08Z

(English text below)

Je suis arrivé à Kyoto avec, dans mes valises, plusieurs centaines d'images imprimées par planches de trois sur des feuilles de papier A4. Ces images sont issues de séquences vidéo documentant le conflit israélo-palestinien, préalablement enregistrées à la télévision. Pour chaque seconde de vidéo, ce sont 25 photogrammes, presque identiques, que j'ai imprimés et découpés.

Ces images d'actualité, d'ordinaire immatérielles et impalpables, soumises au flux continu de la diffusion télévisuelle, trouvent ainsi une matérialité. L'encre et le papier leur donnent un corps de substitution. Je peux les glisser dans ma poche, les manipuler, les remettre en circulation. Comme le manifestant qui brandit le portrait d'un absent (martyr, prisonnier, disparu...), je peux par le recours à ces ersatz convoquer une réalité lointaine dans le champs de ma propre expérience.

C'est ainsi qu'emportant systématiquement ces images avec moi au cours de mes excursions à la découverte de Kyôto et de ses environs, j'ai entrepris un journal intime d'un genre nouveau. Sur toutes les photographies que je réalise, témoignages de mes visites de la ville, de ses temples, de ses jardins, une image rapportée vient obstruer le centre de l'image. Une réalité autre, lointaine, se rappelle à ma conscience en s'interposant entre mon objectif et le "bon sujet" à photographier. Ici, l'image d'actualité fait doublement écran. En même temps qu'elle fait voir une réalité distante, elle dissimule la réalité toute proche et soustrait à l'expérience immédiate.

Faut-il voir l'expression d'une mauvaise conscience dans ce journal intime contrarié où l'expérience du dépaysement et de la beauté est contrebalancée par l'intrusion d'une réalité plus brutale ? L'ordonnance limpide du jardin zen du Daitoku-ji est rompue par l'image violente d'un homme gisant aux pieds d'un soldat, tandis qu'un char d'assaut envahit l'univers ludique et insouciant des rues bariolées d'Osaka.

C'est avant tout pour moi une manière de faire tenir ensemble, dans la même image, deux réalités que notre conscience ne parvient pas à embrasser simultanément. Ce télescopage de deux états de faits inconciliables sera plus flagrant encore lorsque, tous les photogrammes ayant été remis en situation et photographiés, je recompilerai en vidéo les images de ce journal intime. Les séquences initialement décomposées retrouveront leur mouvement original tandis que le contexte de la prise de vue, les traces de mon expérience personnelle, ne seront plus qu'une succession précipitée d'images subliminales, entre-aperçues le temps d'un 25e de seconde. Le hiatus entre deux états psychologiques se doublera d'un emboîtement forcé de deux temporalités : celle, supra-individuelle, de l'Histoire et celle, plus fugitive, plus éphémère mais aussi plus changeante, de l'intime.

Cette séquence viendra compléter la vidéo Diary entreprise en 2008 et dont un extrait est visible ci-dessus. La vidéo ainsi augmentée sera présentée à la Galerie Nationale du Jeu de Paume à l'automne à l'occasion de l'exposition Faux Amis.

/Benoît Broisat

I came to Japan with hundreds of ink jet prints. These images were taken from various video sequences showing the Israelo-Palestinian conflict I previously recorded on TV. Each second of the videos leaded to 25 still pictures I printed and cut.

Throught this process, the news images which are usualy immaterial and intangible are given a materiality, a new body made of paper and ink. I can put them in my pocket, I can manipulate and circulate them. Like a protester who holds the portrait of a missing person (martyr or prisoner), I can use these ersatz to summon a distant reality within the realm of my own experience.

Once I arrived in Kyoto, I started a new kind of diary. When visiting the city and its surroundings, I systematicaly brought these printed images. In each photograph I took in the streets, in the woods, in the temples or in the gardens, one of these still pictures appears, right in the middle of the image. These news images, interposing between my camera and the "good subject" one would like to capture preserved from any intrusive element, are reminders of a disturbing reality tourists are usually willing to forget. These images taken from TV truly function as screens, in every sense of the word : They are showing and hidding at the same time.

Can this frustrating diary, where the experience of Beauty and Exotism is spoiled by the intrusion of a more violent reality be seen as the expression of a guilty conscience ? The peacefull setting of a zen garden at the Daitoku ji temple is disturbed by the violent image of a corpse lying on the ground. In another picture, a tank invades the joy and colorfull streets of Osaka.

For me, that's a means to make two distincts realities coexist in a single picture. This permiation of two opposite kinds of experiences will appear more clearly after I will have buid a video out of the images of this visual diary. The original video sequences I previously break up will find their movement and their proper rythm back while the background of the images, the traces of my own personnal experience, will transform into a stroboscopic pattern of subliminal images, each snap lasting a 25th of a second. Apart from the existing tension between two incompatible states of mind, a second tension will be added, made of the confrontation of two different temporalities : the supra-individual one of History and the more transient yet more vivid one of our intimate experiences.

These video sequences will be added to the video Diary I started in 2008 (video excerpt above). This augmented version of the video will be shown at the Galerie Nationale du Jeu de Paume in Paris during the exhibition Faux Amis from September 28th 2010 to February 6th 2011.

/Benoît Broisat

Flash Infos – 01/07/10 – 15/07/10

webmaster — 2010-07-07T10:24:08Z


le jardin des mousses, fin juin. 苔寺の庭　6月末

En attendant de soutenir les projets et de prendre connaissance des perspectives de travail des résidents qui nous rejoignent cette semaine, Olivier Boucheron (architecture), Benoît Broisat (arts plastiques), Judith Cahen (audiovisuel) dès le 1er juillet, Agnès Giard (recherche) le lendemain 2 juillet, et enfin Calga Zencirci et Guillaume Giovanetti (audiovisuel) le vendredi 4 juillet, il est permis de consulter le dernier numéro (numéro 18 de l'été 2010) de la revue Planète Japon qui fait une large place “à la ruche” de la Villa Kujoyama et revient sur le séjour à Kyoto de Milkymee. A cet égard et à l'heure de la polémique sur l'entrée des musiques actuelles à la Villa Medicis, nous ajouterons une nouvelle fois combien nous avons été heureux et fiers, ici dans notre résidence asiatique, au cours du précédent semestre, d'accompagner “de concert et en pleine harmonie” les projets aussi pertinents l'un que l'autre de la chanteuse Emilie Hanak et du compositeur de musique “sérieuse” Valerio Sannicandro.

Autre point marquant de la dernière période, l'accueil enthousiaste et chaleureux fait à Paris pendant plus d'un mois au photographe Kai Fusayoshi par plusieurs promotions ou générations d'anciens résidents de la Villa Kujoyama. Expositions, rencontres en librairie, dimanche après midi japonais… Un véritable florilège d'initiatives qui témoigne de la densité des liens et des émotions, de la vivacité des amitiés et des complicités que tissent les séjours artistiques, chaque semestrre renouvelés.

Exposition de PieR Gajewski

Véronique Denis-Laroque — 2010-06-22T02:13:54Z

Exposition de PieR Gajewski
samedi 5 juin – dimanche 20 juin,
International Kyoto Manga Museum
"PieR Gajewski exposera au MM les travaux qu'il aura réalisé lors de sa résidence. Il donnera à voir ses croquis d'observation japonais, illustrations, croquis préparatoires, storyboard et planches de bande dessinées réalisées autour d'histoires de yokaï ainsi qu'un court métrage."

ピエール・ガイエフスキ展

Véronique Denis-Laroque — 2010-06-22T02:13:43Z

ピエール・ガイエフスキ展
6月5日（土）– 6月20日（日）
京都国際マンガミュージアム　京都市中京区烏丸通御池上ル
ピエール・ガイエフスキが、京都国際マンガミュージアムで、ヴィラ九条山滞在中に制作した作品を展示します。日本観察のクロッキーを始め、イラスト、絵コンテ、妖怪のBD、さらに短編映像を制作予定です。

Flash Infos – 16/06/10 – 30/06/10

webmaster — 2010-06-19T01:17:37Z


Kyoto, temple Heian ©jygresser

Dernière quinzaine pour une promotion talentueuse et accueillante, sans doute plus autonome que les précédentes. C'est à chaque fois une douleur pour les équipes qui accompagnent ces parcours de voir les pensionnaires quitter la résidence. Avec souvent le grand plaisir de les retrouver quelques mois ou quelques années plus tard quand le temps de l'immersion a fait son oeuvre et que vient celui de la production ou de la diffusion.

Mais n'anticipons pas. L'exposition de PieR Gajewski demeure ouverte au Manga Museum et chacun s'attache à tirer le meilleur parti des jours restants en multipliant les rendez-vous ou les visites propices à établir ce socle dont parle Matthieu Doze dans l'édition 22 de son remarquable journal hebdomadaire et sur lequel se construiront les oeuvres et les prochains projets.

A titre d'exemples mentionnons tout simplement :

la sortie le 26 aout prochain aux Editions Verdier de “l'Art du contresens” de Vincent Eggericx, écrivain résident en 2007,
le spectacle de Didier Galas (résident 1998), “(H)arlequin/Tengu” à Tokyo, Kyoto (les 13 et 14 juin) et dans le cadre du Spring Arts Festival Shizuoka 2010 (le 20 juin),
“L'alalie” l'exposition d´été du Magasin de Grenoble (30 mai - 5 septembre 2010) où Marion Laval Jeantet et Benoît Mangin, (Art Orienté objet, 2008) regroupent un ensemble de pièces dont certaines réalisées grâce aux ethnozoologues de l'université de Kyoto.

Bonne fin de séjour donc et bon vent à Agnès del Amo, Valerio Sannicandro, PieR Gajewski, Matthieu Doze et Pierre Vinclair.

haïku # 141

Pierre Vinclair — 2010-06-18T01:48:25Z

ferme le hublot

舷窓を　閉じて

de nouveau la lune glisse

月がも一度避ける

rattache tes sangles

ウェビングを締めれ

Workshop de Matthieu Doze : Duo extrait de Déserts d'amour

Véronique Denis-Laroque — 2010-06-15T02:26:28Z

Workshop de Matthieu Doze : Duo extrait de Déserts d'amour
11, 12, 13 juin 2010
Shiga
Il ne fait aucun doute que Dominique Bagouet (1951-1992) est un des chorégraphes majeurs de la deuxième moitié du XX ème siècle en France.
Pour ces trois jours d'atelier, nous travaillerons à un duo issu de son répertoire.
Ce duo a d'abord été dansé par une femme et un homme, en 1984, dans une pièce nommée Déserts d'amour.
Bagouet l'a transformé en un duo pour deux femmes, et placé en introduction de sa dernière et formidable pièce so schnell, en 1992. C'est une danse très écrite, extrêmement précise à la fois techniquement et poétiquement. Pour moi, après toutes ces années, il reste d'un intérêt capital de re-plonger dans ces mouvements abstraits, et la partition écrite par Bagouet.
Trois jours seront bien courts, mais nous essaierons néanmoins de retirer quelques enseignements de cette extraordinaire école pour un interprète de danse contemporaine... C'est si simplement compliqué !
Matthieu Doze
Au sujet de Dominique Bagouet :
http://www.lescarnetsbagouet.org/

Cet atelier organisé par Hot Summer in Kyoto :
www.hotsummerkyoto.com


チラシ

マチュー・ドーズ　テクニック＆振付ワークショップ

Véronique Denis-Laroque — 2010-06-15T02:26:16Z

マチュー・ドーズ　テクニック＆振付ワークショップ
2010 年6/11(金) ～13（日）
会場: しが県民芸術創造館リハーサル室
ドミニク・バグエ(1951-1992)は20世紀後半の最も重要なフランスの振付家といって間違いないでしょう。この3日間、彼のデュエットを指導します。1984年に創られた『Deserts d'amour』という作品の中で男女のデュエットとして上演され、そして1992年、彼の遺作となった『so schnell』の導入部分に女性二人のデュエットに変容されたものです。このデュエットは、技術的にも詩的にもとても精密に振り付けられており、私にとってもバグエの抽象的な動き、スコアーに回帰するのは未だに興味深いことです。3日間という短い時間ですが、動きの解釈に取り組んでみましょう。とてもシンプルかつ複雑です。
─マチュー・ドーズ

【WEB申込】 http://www.hotsummerkyoto.com


チラシ

haïku # 140

Pierre Vinclair — 2010-06-15T01:03:27Z

après nous les verbes

人間あとで

déploieront-ils leurs branchages

動詞がダミーの中で

dans des homoncules ?

枝を広がりますか。